国内惊悚片有片刻


<p>正如马克吐温所观察到的那样,原型只不过是一种具有大学教育的刻板印象现代主义者和后现代主义者为了自己的特殊目的大胆地掠夺神话,传说,童话和艺术的集体财富,商业头脑的作家们复制了公式化的情境</p><p>为了吸引广大观众,角色和情节面临的挑战是如何投入通用配方,只需要足够的区别 - 什么样的防尘套可以称之为“独创性” - 而不用留下公式;融合熟悉和陌生的同时向读者保证,结尾将以“文学小说”通常不是“窗外的女人”(莫罗)的方式清晰,果断和安慰,这是一部非常成功的首演小说假名A J Finn(三十八岁的丹尼尔马洛里,莫罗的前任编辑),是近期惊悚片的一个优秀例子,其特色是“不可靠”的女性主角,尽管他们有相当大的障碍 - 可能涉及酒精中毒,吸毒成瘾,偏执,甚至精神病 - 设法坚持并解决其他人失败的谜团它的标题唤起了诸如“火车上的女孩”和“10号小屋中的女人”这样的畅销书,更不用说“走了女孩” “(其中名义上的女孩是神秘的伎俩),而它的参考框架涉及经典的美国黑色电影:”煤气灯“,”眩晕“,”火车上的陌生人“,”等到黑暗“,”突然恐惧,“”绳子,“而且,最明确的是,“后窗”确实,尽管一位名叫安娜福克斯的三十九岁儿童心理学家,“窗外的女人”的主角,却是狡猾的自我意识,她的叙事模式就像一部电影剧本我们得到了非常短的章节和优势的单句段落,在电影现在的散文中,似乎在细高跟鞋上气喘吁吁:电话响了我的头转动,几乎回到前面,像一只猫头鹰,相机掉落在我的腿上声音在我身后,但我的手机在我的手边这是固定电话它再次响起,遥远,坚持我不动我不呼吸谁在呼唤我</p><p>没有人称之为家用电话,我记不清谁会有这个号码</p><p>我几乎无法记住它自己另一个环和另一个我在玻璃上萎缩,在寒冷中枯萎我想象我房子的房间,一个接一个,悸动着那个噪音我看着公园的另一个戒指这样的断断续续的段落扩大了“ “窗外的女人”,即使他们允许那些页面被阅读并转向近乎连续的向前运动,安娜福克斯似乎与她的丈夫和年幼的女儿疏远,独自生活在一个五层的褐砂石中在一个绅士化的曼哈顿街区,对于受到伤害和迷茫的女性主角的姊妹情节是一个复杂的补充,因为他们生活中爆发的神秘事件而被混淆</p><p>自从几个月前的个人破坏性经历以来,安娜变得瘫痪地恐惧症:我们中的许多人 - 受到最严重的折磨,那些在创伤后应激障碍中挣扎的人是家庭式的,隐藏在外面凌乱的大规模世界中</p><p>有些人害怕汹涌的人群;其他,交通风暴对我来说,这是巨大的天空,无尽的地平线,纯粹的曝光,户外“开放空间”的压力,DSM-5模糊地称之为医生,我说受害者寻求一个她可以控制的环境这是临床考虑作为一个受害者(也就是这个词),我说广场恐惧症并没有像我一样蹂躏我的生活据说大多数广场恐怖症都是女性,并且有更多的他们比统计数据显示,对于一些人来说,这种疾病似乎始于童年;对于其他人来说,像安娜一样,广场恐怖症是创伤性事件或剧集的结果,可能会因内疚和自我惩罚而加剧</p><p>在“后窗”中,当一个家庭但眼尖而好奇的人碰巧发生时,这个谜就开始了</p><p>看到,或想象她已经看到,通过邻近的窗户安娜谋杀,在她的准麻痹中,已成为一个无耻的偷窥者;她已经购买了一台带有强大变焦镜头的相机,显然她不仅可以窥探隔壁的情侣,而且还可以注意到一个美丽的红发女郎(她的邻居怨恨被发现)的“背后的小鼹鼠群体”</p><p>关闭,但还不足以拉下百叶窗安娜甚至可以与房间隔开一些距离,如爱德华·霍珀的超自然曝光和清晰度的画作确实,“窗外的女人”似乎定于本世纪中叶的小城镇美国,而不是二十一世纪的曼哈顿</p><p>安娜召唤警察,康拉德·利特尔(Conrad Little)访问了她,这是一位和蔼可亲,风度翩翩的侦探,并让他参与电视风格的调查</p><p>根据这一类型的指示,侦探小说不相信安娜;他粗略的调查并没有表明任何犯罪已经发生了但是,以一个善良的小镇治安官的方式,他仍然纵容她和她的怀疑安娜,当她没有以她的气喘吁吁的模式对我们说话时,他是自我怀疑并且自我厌恶,轮流温暖有趣,惊慌失措;她也是希区柯克和“瘦男人”电影中的佼佼者</p><p>她是一位富有同情心的职业女性,她将自己的受害者视为她应得的或多或少的东西(读者最终会了解其原因),即使她正在玩耍,通过治疗,恢复并回归“光明”当然,这部小说中最引人注目的段落并不涉及“后窗” - 反射,信誉紧张的神秘面纱在对面的褐砂石中展开,而是与安娜对自己的感觉有关作为一个受伤的人,一个高度智慧和受过良好教育的人,通过一系列错误决定实际上摧毁了她的生活.Agoraphobics是一种自我强加的庇护的囚犯,防止他们试图通过暴力恐慌来逃避走出去:如果我在那个屏幕上,我会做什么</p><p>我会离开房子进行调查,就像Teresa Wright在一个怀疑的影子中我会召唤一个朋友,就像后窗中的Jimmy Stewart一样,我不会坐在这里,穿着一件长袍,想知道下一个转向锁定综合症的地方原因包括中风,脑干损伤,MS,甚至毒药这是一种神经系统疾病,换句话说,不是一种心理疾病然而我在这里,确实被锁在门内关闭,窗户关闭,而我害羞而且从光线中收缩伟大的前任亨利詹姆斯的“转动的螺丝”,这个看似不可靠的女性叙述者的经典故事见证了她无法解释或使其他人看似合理的事件,“窗外的女人”呈现两个谜团有电影 - 黑色之谜,瞥见通过窗户诱人的碎片,并且有更多的引人入胜,虽然不那么容易解释,证人自己的神秘性是她可靠吗</p><p>她理智吗</p><p>虽然这部小说为安娜·福克斯提供了一个精心缝制的背景故事,对现在产生了影响,但她最终似乎更多地是情节的一个功能而不是一个完全实现的人,不像她的问题那么有趣她的内心声音不是特别是女性;相反,它是无性别的她似乎没有任何肉体,没有性欲,虽然我们被告知她不久前有一段恋情,并且在一个特别测试轻信的短暂场景中,她和一个前罪犯一起睡觉租用她的地下室公寓最不可能的是,安娜消费梅洛的案件和阿片类药物的无能为力但也许这就是为什么一个专注于神秘的主角是如此缓慢地找出一个长期以来对读者来说很明显的解释“女人在窗口“ - 我们的嫌疑人是另一个家庭的邻居的固定演员 - 是锁定房间神秘的更新变体,可靠地娱乐待命而且当然,神秘的游戏遵循其所有文学的严格规则类型,它往往是最具公式性的,因为它呈现了一连串的剧集,这些剧集既推进又迷惑了解决方案的轨迹,必须推迟到小说的最后(在现实世界中)犯罪后的第一个48小时通常被认为是至关重要的</p><p>红色鲱鱼 - 虚假的线索,虚假的线索,虚假的嫌疑人 - 必须嵌入叙述中,即使恶棍隐藏在明显的视线中为了实现这种手法,它有助于从一个强烈参与这个谜团的个人的角度来讲述这个故事而没有能力理解她周围发生的事情</p><p>读者可以因此认同女主角并分享她越来越多的警觉和无助 这种直截了当的类型作品保持了读者和作者之间的隐含契约:不断翻页,不要放慢速度来质疑不​​可能性;这一切都将在最后一章中解释,通常由反派角色解释,保证生存如果神秘体裁不遵守现实,应该记得没有莎士比亚的悲剧或十四行诗 - 没有艺术作品形式的限制是严格的 - 可能会承受常识的支撑风仍然,有一些文化潮流,像“窗外的女人”这样的小说很适合在畅销的当代国内惊悚片的合唱中,胜利#MeToo寓言已经出现:那些有缺陷,蔑视,不相信,误判,低估的女性证人的证词被拒绝 - 但结果证明是正确的辩护,残忍的迟来,仍然是甜蜜的侦探Little的声音,摇动他的在窗口告诉那个女人,
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