Martin McDonagh的Hangdogs和Hangmen


<p>就像剧作家的艺术发展可以通过他们的作品制定一样,评论家告诉我们他们是谁 - 以及他们如何成长,或者不成长 - 当他们有幸能够专注于特定剧作家的时期时间参与的评论家抓住机会与艺术家的愿景共舞;它教给了他很多关于他自己的知识,并且,通过扩展,他的工作,现在是并且不是主观的布鲁克斯阿特金森,几十年来,纽约时报的主要戏剧评论家,写了许多关于田纳西威廉姆斯的胜利和迷人的失败的作品;这些评论看起来像一个公平而不感性的叔叔的长信,同样提供鼓励和强烈的爱情Kenneth Tynan关于NoëlCoward,Terence Rattigan和John Osborne的文章不仅与剧作家进行了亲密的对话,而且总的来说,关于帝国如何变化和必须改变的描述性叙述伊丽莎白·哈德威克的纽约剧院评论同样关注她对这个城市的热爱,这个城市促进了山姆·谢泼德和彼得·魏斯这样的非本地人,因为他们是戏剧作为一种文学艺术的辩护考虑到Martin McDonagh多年来的工作并没有让我得到任何明确的结论,但是他的最新剧本,喜剧电视剧“Hangmen”(由Matthew Dunster执导,在大西洋剧院公司的Linda Gross),他的第八个是在纽约制作,可能比任何其他人更能说明,感染他最弱的剧本的光滑,自满的玩世不恭有可能超越他的真实的gi fts-其中包括优秀的结构感,并且如“Leenane的美丽女王”(1996)和其他早期作品所证明的那样,真正理解孤独如何扭曲身体并扭曲真相在47岁,伦敦 - 出生的作家比较年轻,并希望,有更多的戏剧和电影在他之前(他的2017年电影,“他写作和指导的密苏里州以外的三个广告牌”,已被提名为七个奥斯卡奖)一个感觉蹲在舞台上琳达格罗斯是剧作家的破烂的驱动器;没有多少充满激情的对话和行动可以掩盖他的智力和精神上的疲惫像他之前的许多作家一样,麦克多纳现在可能被他自己的成功所困:它也是坐在暴力和缺乏道德后果的疲惫的中心舞台上尽管他的作品受到蔑视 - 或者因为它 - 麦克唐纳的“坏男孩”形象仍然给观众带来了激动人心的刺激,特别是美国观众,他们在大多数情况下通过道德视角看世界但是他引发的兴奋是空洞的,因为“刽子手”中的人物从事各种残酷和道德误导的狡猾,没有完全意识到他们正在做什么(或允许他们去做什么),所以暴露出超出McDonagh的范围</p><p>实际上写的“Hangmen”依赖于McDonagh的技术技巧和他的厌倦:他知道当代观众希望由“真正的”男人控制,他们在剧院的普遍自由空气中撒尿用难以形容的语言交谈“Hangmen”开始兴奋它1963年在英格兰北部的监狱牢房空间很严峻,就像你想象的那样,作为绞刑架的前厅,或者地狱加上,灯光很糟糕詹姆斯轩尼诗(Gilles Geary)坐在一张桌子上,双手抱头,他身边的一名警卫他和卡夫卡的恳求者一样悲惨,同样困惑:他在这样一个可怕的地方做了什么</p><p>他被指控在诺福克绑架一名女孩并谋杀她的轩尼诗无辜,我们知道他是无辜的:我们可以用他的声音听到他说他从未去过诺福克,他绝不会做那样的“讨厌的事”但事实在这里有什么关系</p><p>哈利(马克·阿迪),刽子手,以及他那个更矮,更瘦的助手,悉尼(Reece Shearsmith),并没有购买其中任何内疚的内疚,永远不会被质疑是否已经由法院颁布法令无论如何,哈利已经一份工作要做,而且他承担着可怕的责任,就像他不能帮助闪耀的徽章一样但是,和任何一个自我重要的专业人士一样,将Harry从他的游戏中剔除并不需要太多,而Harry的竞争对手刽子手Albert Pierre被认为是优秀的刽子手 (哈利:“我和血腥的皮埃尔波特一样好!”轩尼诗:“被一个垃圾刽子手挂起来,哦,那就是我!”)正是在这个场景中,麦克唐纳品牌的弗兰·奥布莱恩影响了荒谬令人恐惧和有趣的是:除了纠正轩尼诗的英语之外,还有口吃的西德,在轩尼诗的生命中度过的最后时刻告诉他,如果他只是放松他现在已经死了熄灯奥克姆郊外的一家酒吧熄灯轩尼诗把哈利放在酒吧后面几年,和他的妻子爱丽丝(莎莉罗杰斯)一起品脱酒吧酒吧以不同的方式冷酷你可以看到一千个陈旧的香烟在墙壁上渗出的烟雾缭绕谈论从饮酒者的嘴里渗出来也有一些常客 - 在Eugene O'Neill的“The Iceman Cometh”中,Harry's Bar的后顾客,除了McDonagh的家伙,包括Arthur(John Horton),最古老和最狡猾的人的很多,查理(比利卡特)和比尔(理查德霍利斯,一个非常聪明的自怜酒鬼表征),并不像奥尼尔的创作那么深,部分是因为他们不渴望任何东西奥尼尔的醉鬼过去常常相信一些东西 - 上帝,爱 - 但是因为生命而丢失或错放了他们的信仰,而不是因为生命,他们的管道梦想 - 表达他们内心世界的梦想 - 在这里不合适没有人能够表现出任何可能被称为对另一个人感兴趣的东西哈利的世界已经发生了变化悬挂已被废除,某种政治意识正在进入该国,一位名叫克莱格(欧文坎贝尔)的年轻记者想要对此发表评论,但哈利刷掉了克莱格,贬低他在哈利的世界中没有地方变化政府 - 他的政府 - 是他不需要质疑或解释的东西;这就是他所知道并想知道的事情正如他对比尔所说的那样:总有一件事让我感到自豪,无论是对还是错,我都不是说我是一个特殊的人,但有一件事让我感到骄傲我自己就是说,在悬挂的问题上,我总是选择保留自己的忠告,我总是选择不在这个私事上说公开的话,为什么我选择这样做你可能会问</p><p>在过去的二十五年里,我一直是君王的仆人,哈利渴望拥有秩序建立秩序的权威 - 而穆尼(非常有吸引力的约翰尼弗林),一个新来的酒吧,代表着一种类似无序,诱人的控制混乱,花花公子的冷静湍流在他披头士乐队的靴子中陡然踩踏,穆尼的另一个血淋淋的伦敦人,他的存在显示了这个地方的破旧,男人的谈话的疲惫他刚刚经过但是他喜欢跟这些蹭蹭一起他不仅与爱丽丝调情,而且,当她十五岁的女儿,矮胖的雪莉(盖比法国人)让她的父亲在酒吧后面解脱时,他也开始搞砸她了,也就是穆尼的那种人无法脱离眼睛;他散发出一些令人兴奋和令人兴奋的东西,或者他很兴奋,因为他很糟糕在他提出他对Shirley的一个愚蠢的朋友被送到一个机构的意见之前,他怂恿Clegg继续上路并采访了Pierrepoint,他是一个更好的人刽子手让Harry开始但是到底是什么</p><p> Mooney不是McDonagh的角色,而是McDonagh在“The Homecoming”中提到Pinter角色Lenny的想法,他说,这是一种威胁,他只是通过存在来改变已建立的秩序,并且讨厌别人对他们的存在所做的事情,穆尼笑得很开心,当有人问为什么时,他说这是因为报纸上有一个看起来很滑稽的黑人小伙的照片</p><p>在他的整个职业生涯中,麦克多纳已经与权威的想法搏斗了这就是继续使他的2003年戏剧“ Pillowman“他最好的作品看看为什么人们通常需要老大哥,如果不是大爸爸:因为生活在成人世界意味着必须选择并回答一个人的行为(哈利觉得这个游戏的遗留物)是残废的男孩,剥夺了责任,在“枕头家”中呈现出一种色情光环,麦克多纳可能是一个真正新的东西 - 一个奥威尔的舞台 - 如果他没有选择最终成为大爸爸他自己,20岁10可怕的戏剧“在斯波坎的行为”,再次在这里看看那些黑人 - 至少我们不是那个,他和他的角色似乎在两个作品中都说 (由于同样的原因,我不再观看“三个广告牌”)McDonagh戏剧中没有任何一个有色人种存在于他的白色梦想之外而不是“其他人”Mooney的仇恨笑声花了一点时间沉入其中,因为起初我认为好吧,那些家伙,那个时候,那样说话但是,后来,当比尔无偿地描述了一个与一个黑人男子在一个可能没事的黑衣男子的相遇 - 一个黑人 - 我只是无法合理化它在那里在有阶级意识的英格兰 - 穷人,失业者,移民的一般“问题”中没有任何其他迹象的差异 - 麦克唐纳用它来让他的角色感觉更优越吗</p><p>你可以看到麦克唐纳如何影响我的批评:我羞耻地要求他挑选另一个被边缘化的群体但是在看了他们的戏剧近十年之后,一次又一次地被告知,一个人反感“ “刽子手”是一个关于父权制,无论新旧的模仿,当剧本结束时,穆尼必须为他的猫捉老鼠的虐待行为付出代价,暴力和暴力得到满足的随意性只是证明哈利保留自己忠告的权利McDonagh在页面上执行另一个版本“Hangmen”本来会更有趣 - 更精力充沛,更真实 - McDonagh的观点是要表明虚幻的力量是多么的,以及Harry对于需要多么具有破坏性帝国和穆尼的种族主义来自同一个地方:对他们能够认识到的唯一力量的热爱 - 建立和摧毁生命和王国的旧男性力量,
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