重温“黑客帝国”


<p>上周,我的同事理查德布罗迪考虑了他多年来写的许多评论,他希望自己可以回来(他认为他对Jafar Panahi 2007年的特写“越位”给予了不公平的动摇)理查德的帖子让我怀疑最近几年,我对这部电影的评价不尽如人意</p><p>1999年4月26日,在电影专栏的后端(继亚历山大·佩恩的“选举”狂欢之后)播出的“黑客帝国”的小评论,是 - 我该如何表达</p><p>-cavalier and dismissive“这张照片是一部具有形而上学色彩的时尚科幻作品</p><p>起初,Reeves被捆绑,将东西塞进他的血管并夹在他的头上;一个小恶心的生物也通过他的肚脐插入(不幸的是,他是一个狡猾的人)“等等</p><p>评论没有错,我完全认识到”黑客帝国“有特殊的品质:”交战的生物......飞过彼此之间的以太,然后在一个加速的,有节奏的功夫版本中进行战斗,其中有一种噼啪作响的踢踏舞的兴奋“但是那令人兴奋的尽可能最小化我没有说的是电影是由于元和平精心设计的战斗令人惊讶,这种被称为“子弹时间”的技术似乎将摄像机围绕慢动作动作绕圈运动,产生了一种新的幻觉意识,其中一个人看到了行动的结构,而不仅仅是外部的大动作,我应该这样说,所以我也应该说Wachowski兄弟对穿透体的痴迷红色和入侵,通过gunk或通过结构围墙向上或向下漏斗的身体 - 至少是一个视觉签名,而Hugo Weaving的Agent Smith的滑稽,夸张的过于明显与Laurence Fishburne的沉重模糊相匹配他们都吟诵了电影确实挂在一起:黑色的基努·里维斯和Carrie-Anne Moss的细长线条与代理商的黑色西装和色调的标准服装相匹配所有的机芯都是程式化的 - 手臂和腿,套着黑色,像活塞一样松动然而,在一个模特的跑道上再次看到它,我像以前一样生气,因为“我只能向你展示门,你是那个必须走过它的人”,更不用说“它1969年我在旧金山的一个愚蠢的聚会上第一次听到它时,并没有让我印象深刻,但这并不令我印象深刻</p><p>许多戏剧性的剧本围绕熟悉的非物质性理念创造了一种神秘的光环我们存在的概念,自从柏拉图的洞穴神话(被认为的世界只不过是墙上的阴影)以来,这种概念一直存在</p><p>在十八世纪中叶,塞缪尔约翰逊回应类似的断言伯克利主教,着名地踢了一块岩石“我反驳它”但这个想法总是回归:我们受到控制;我们能做的很少我们生活在一个图像世界我们是大桶中的大脑我们被享乐主义的快乐所震惊等等我可以说明明显的广告反对吗</p><p>世界只不过是模拟的幻想一直被大学知识分子以最近的形式维持下去,他们意识到他们唯一有能力改变的是英语系阳痿是一种常见的感觉,但谈到“拟像”而“黑客帝国”赋予了被动和失败的魅力除了哲学反对之外,我认为我对“黑客帝国”做出了消极的反应,因为我通过打破规则感受到了新的胜利,而Wachowskis从一种风格转变为代表他人,通过空气无害地发射子弹,从死亡中带回模拟人物,打破了电影制作的大部分规则</p><p>在这部电影中,他们作为艺术家,一些“黑客帝国”令人兴奋但后来的导演却违反了时间和空间的规律如此机会主义,以至于数字发明所提供的新自由往往变得毫无意义甚至比无意义的破坏还要糟糕</p><p>呃,我准备宣布我对现实主义的忠诚;或者至少是一个常识性的想法,即成功的故事取决于限制,限制,后果没有死亡的故事不会让我们感兴趣很长时间 总结:我很遗憾地写了一篇关于“黑客帝国”的文章,但是我觉得我还有一些不好的东西,
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